山东大学（威海） 李璐媛摘要：海明威的《老人与海》是20世纪文学史上的经典之作，在以往的解读中，海明威通常被明白为是现实主义作家，但事实上，这样的明白简化了海明威，在他的创作中其实糅合了现实主义和现代主义两种创作倾向，他在作品当中塑造了“在重压之下依然保持优雅的人类尊严”的老渔夫圣地亚哥的硬汉形象，更重要的是，作品也从多个角度践行了海明威在创作上所坚持的“冰山理论”，其中作品中大量象征手法的运用以及具有带有意识流色彩的心理形貌和梦乡叙述使得作品越发具有现代主义色彩，本文将从冰山理论，象征手法，意识流的运用以及现代性的语言气势派头来分析整部作品。关键词：《老人与海》，海明威，冰山理论，象征艺术，意识流序言：“一小我私家不是生来就要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。这是《老人与海》当中主人公圣地亚哥的人生信念，海明威塑造了一个“重压下保持优雅风度”的硬汉形象，热情赞美了人类在面临厄运时所展现出的无可匹敌的精神气力。

这部作品在反映“硬汉精神”的同时，也展现出海明威现代主义的奇特艺术创作气势派头。上世纪20年月的海明威旅居巴黎，这一时期的生活和学习可以说给青年的海明威带来庞大的心灵震撼，也深刻地影响了他日后的文艺创作，在巴黎，现代主义思潮异军突起，星星之火成燎原之势，青年的海明威意识到了时代的庞大变更，在这里浏览了塞尚以及毕加索的画作之后，他意识到完全客观地形貌现实生活实际上是很难到达的，不仅是在绘画创作中，文学创作也同样适用，他本人特别认同毕加索革新文艺的新看法。从海明威早期问世的《在我们的时代》来看，从立体主义画家们，尤其是它的奠基者毕加索借用了一些比力特此外艺术技巧。

他重视向画家们学习，特别赞赏塞尚强调写真的文艺观和突出重点，形貌自然的主张，并在创作中加以实践，取得了可喜的效果。青年海明威已意识到时代已经发生了变化，新的文艺思潮正在形成。

他努力去适应，推动它，吸取有益的工具，以便形成自己的艺术气势派头。同时, 海明威还看到:20年月的巴黎，现代主义门户纷呈，气氛活跃。

有的揭晓宣言，有的走上陌头演讲，有的在咖啡馆攀谈，令人应接不暇。他们中间有先锋派、达达主义派、弗洛伊德心理分析派、未来派和超现实主义派等等。女作家斯坦因的家就是巴黎最有名的先锋派运动中心之一。

毕加索、乔伊斯和海明威等其他英美青年作家都是那里的座上客。斯坦因和毕加索经常一起讨论西欧文学和绘画的创新问题，海明威总是全神贯注地听他们揭晓意见，偶然提些问题。青年的海明威在毕加索和斯坦因的引导下，徐徐掌握了现代派绘画的技巧，而且他将这种绘画艺术和小说创作联合起来，在相识现代派文学艺术的创作方法之后，海明威联合自己的特点举行创作实践，形成了奇特的现代主义艺术气势派头。

综上，我们可以窥探到海明威的现代主义创作实验，然而他却一般被明白为现实主义作家，在我看来这样一种明白其实还只是简化了的海明威。本文认为，海明威的写作糅合了现实主义和现代主义的创作倾向。

特别是在现代主义的体现手法方面，展现了富厚的艺术魅力。好比，作品在多方面体现了海明威对于“冰山理论”的创作实践，其中，在这一理论指导下，作品中多处接纳了象征的艺术手法。除此之外，意识流的运用，对于人物瞬时心理闪现的形貌，以及梦乡的贯串，都彰显了这部作品现代主义的艺术气势派头。另有就是作品中的语言艺术，也深刻彰显了其现代性的实验。

本文就将从“冰山”创作理论，象征手法运用，意识流的运用以及语言气势派头这几个方面来分析《老人与海》这部作品当中的现代主义特色。一．“硬汉”形象探析 在分析这部作品之前，先走进这部作品的主人公——圣地亚哥老人，这一人物身上融合了海明威所想要彰显的人类精神。

海明威作品当中的硬汉形象敢于直面生命的残缺与痛苦，用自己眇小个体生命的气力,靠顽强的意志和自豪的尊严以及坚贞不拔的斗志,去反抗那注定要孤苦、失败、死亡的现世宿命。《老人与海》当中圣地亚哥的形象可以说是海明威心目当中硬汉形象的归纳综合与升华。

《老人与海》这部作品折射出“胜者生存”的生命规则。而在这带有着自然界原始野性的“森林规则”背后，所体现的正是海明威想要体现的“硬汉精神”。八十四天没有打到鱼的老人，面临着饥饿和断粮绝炊的危险，所以他必须出海打渔，和大自然屠杀，这不是童话，而是生活。

在他看来，大海从来都不是海不扬波的，它象征着在生命历程中种种和厄运展开的屠杀，在全篇故事中，大海始终起着举足轻重的作用，它是圣地亚哥赖以生存的物质情况，也是他生活的全部内容，大海为他准备了神秘的大鱼，更为他提供了一个展示自己勇气和毅力的场所，在这里，海明威实现了对老人“硬汉形象”的塑造。海明威在晚期所塑造的这一硬汉形象还透露出哲理性的因素，体现着在重压之下依然保持优雅风度的人类尊严，而这份“重压下的优雅”高扬着人类永不屈服的精神旌旗。

就似乎作品最后老人虽然只带回了大鱼的骨架，然而这却象征着老人的荣誉，以及他永远不能被打败的顽强的生命力。作者对于“硬汉”形象的建构，基本上还是根据现实主义的创作原则完成的，然而整部作品却在其他写作手法上展现了现代色彩，使得这部作品到达了很特此外艺术效果，那就是现实主义和现代主义手法的糅合。下文将详细探讨《老人与海》这部作品当中的现代主义创作手法。

二．冰山理论下的艺术气势派头海明威称自己的作品《老人与海》中简朴而又明快的艺术气势派头，是“冰山理论”以及“冰山气势派头”的代表，作品当中所形貌的内容是冰山露出水面的部门，而留给读者自己想象增补的内容则是冰川潜伏在水下的大部门，这也正体现了其现代主义的创作气势派头。海明威在作品《死在午后》中，第一次将文学作品的创作比作海面上漂浮的冰山，“如果一位散文作家对于他想写的工具心里有数，那么他可以省略他所知道的工具，读者呢，只要作者写的真实，会强烈地感受到他所省略的地方，似乎作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严雄伟，这是因为它只有八分之一露出水面。

”这一比喻，深切隧道出了海明威的文学追求——简练凝练同时意味深长。《老人与海》将整部小说的情节浓缩在四万字当中，可以说作家将“冰山理论”体现得淋漓尽致。

其通过文字形貌出的“冰山一角”只占八分之一，而剩下的八分之七的情感都隐藏在水下，需要由读者自己去感受和想象。海明威冰山创作理论的形成与他自身的履历有着密不行分的关系。首先就是海明威早年从事记者的履历，恒久的新闻写作训练使他形成了简练，明快的语言气势派头，同时，海明威也将文学创作和新闻写作联系在一起，提出了 “写好开头”、“站着写作、坐着修改”的文学创作规则；其次，就是海明威对一些作家语言气势派头的学习和运用也影响到了他日后的“冰山”文学创作气势派头，例如马克吐温作品的短字和短句，斯泰因的简朴句法，庞德笔法的精练蕴藉等。

海明威创新性的学习与应用逐渐形成自己独占的冰山理论气势派头；最后，就是战争对于海明威文学创作的影响，作家本人亲身履历了西班牙内战以及第二次世界大战，战争给海明威带来的心灵创伤也投射在其文学创作当中。他接纳客观凝练的语言气势派头，塑造出作品中主人公坚贞寡言的硬汉形象，这些存在在谁人被战争摧毁的时代显得越发真实和有意义。

接下来，本部门将详细探讨“冰山理论”在《老人与海》这部作品当中的体现与运用。首先，就是其简约精练的语言气势派头。整部小说给人最直观的感受就是作品中大段的人物对话，以及对话中所穿插的人物心理形貌和情况形貌，小说文字凝炼，没有形容词和副词，语言质朴，没有过多关于配景的赘述，仅仅是展现老人在大海上打鱼以及与鲨鱼屠杀的惊心动魄。

其次，是作品中白描手法的运用，使得整部作品在简练凝练的同时不失审美趣味，例如，作品当中过对于大马林鱼弥留挣扎的形貌：“鱼现在又兜回来了，冷静而漂亮，只有大尾巴在摆动。老人使出满身的力气要把他拖得更近些。有那么一会儿，那鱼身子有点斜，然后又调直身子，开始兜另一个圈子。

”......“随着死神的降临，那鱼开始了弥留挣扎，他高高地跃出水面......”作家除去了那些华美词藻的修饰，将其精神内在越发直白地体现出来，语言的简练凝练使得读者快速沉醉在想象之中，而且这种感受更为真实可信，有助于更好地转达作品的精神内在，让读者更有切身的感受。最后，就是象征手法在整部作品当中的运用。

《老人与海》当中意象较少，可是每一个意象都有着富厚而深刻的内在意蕴，例如老人与男孩，大马林鱼与鲨鱼，神秘莫测的大海，以及作品当中重复泛起的狮子意象，小说简朴直白的形貌，却给读者留下无数的思索。下文将有专门的篇幅加以叙述《老人与海》作品当中象征手法的运用，在此不多赘述。冰山创作理论还体现在作品的篇幅上，海明威从不写恢弘的长篇巨著，这点使得海明威的作品与传统的现实主义著作拉开距离，越发具有现代主义色彩，《老人与海》这部小说的情节故事浓缩在四万字的篇幅中，作家用简约的文字气势派头将“冰山理论”切实地体现出来。

正是这种“冰山创作理论”的运用，使得《老人与海》这部文学作品越发有别开生面的现代主义美感，一边是画面美，一边是文学文本的内蕴美。好比在老人打渔归来之后，作家以简练明快地笔触勾勒出一幅祥和平静的海滩画面，老人，男孩，大海以及阳光，简朴生动的语言反而给读者留下深刻的印象，意犹未尽，浮想联翩......此外，作者在简练的文本当中所蕴含的深刻意蕴也留给读者逐步体会，似乎每一个读者不仅仅是感受者，更是整部小说的到场者和缔造者。

三．象征意味再剖析 《老人与海》故事虽然简短，可是其中却包罗了富厚的意象。海明威的冰山理论更是启发着读者探究老人，男孩，大海，大马林鱼，鲨鱼以及狮子意象背后富厚而深刻的象征意味，以期进一步明白作品深刻多义的主题以及“冰山”的魅力，象征艺术的运用也是海明威现代主义艺术创作气势派头的一个重要体现。

海明威的作品语言简练，明快，正如上文所提到的，这得益于他恒久的新闻写作履历，他说：“我站着写，而且是一只脚站着。我接纳这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”凝练成为其小说创作一大特色，其象征性，寓言性的写法恰恰可以体现出凝练背后内蕴富厚的作品语言魅力，折射出他对于自然，社会与人生极为奇特的看法。

在谈到《老人与海》时，海明威曾说过：“我试图塑造一位真正的老人，一个真正的孩子，一片真正的海和真正的鲨鱼。如果我能把他们塑造得十分精彩和真实，他们将意味着许多工具。

”《老人与海》这部作品当中的词汇和人物大多有多重象征意味。首先是老人和男孩的象征意味。耐人寻味的是，整部作品当中很少直呼主人公的名字，而是直接称其为“老人”，小说在开头就提到“他是个在墨西哥湾独自驾船打鱼的老人”，这是因为他不仅仅是一个老渔夫，而是整个“人类”的象征，作者写老人，其实也是在写他心目当中“人”的形象，那就是“重压下仍然保持优雅”的硬汉形象。男孩马诺林和老人代表着两个截然差别的人生阶段，他们划分是青春和暮年的象征。

男孩身上所体现出的是旺盛的生命力和生机蓬勃的青春，象征了人类的未来和希望，老人终有一天会退场，然而他的精神会被一个又一个青春的生命所铭刻，通报。老人教给男孩打鱼的技巧，但更重要的是老人教授给男孩永不平输的精神和“硬汉”的勇气。在与大马林鱼殊死屠杀的历程中，老人一直在念叨着：“要是那孩子在就好了”“那孩子在这儿就好了”“真希望那孩子也在。

”......一方面表达了老人身处险境是希望获得男孩的资助，另一方面老人召唤男孩，其实也是在召唤自己逝去的青春。“好渔夫许多，另有些很了不起的。不外顶呱呱的只有你。”男孩的勉励为老人带来勇气和抗争的气力。

老人捕到鱼后，急切地希望可以与男孩分享这份喜悦，老人与男孩的这段友谊在某种水平上也彰显了老人性格当中温柔的一面，男孩的存在使得这部小说更多了一份温情。小说的末端，男孩又重新回到老人的身边，这样的摆设寓意深刻，一方面照应上文，满足了老人的心愿，另一方面，这也完成了人类精神的传承。其次，就是大海的象征意味，大海更像是小说中的另外一位主人公，她一直陪同着自满不屈的老人，对于老人来说，大海就是他的战场，他的阵地，在这里他可以实现自己的人生价值，获取生的价值，这部作品不是老人与大马林鱼的屠杀，也不是老人与鲨鱼的屠杀，而是老人与大海的屠杀。

在海明威的笔下，大海和大海中的生物展现了大自然无穷的魅力与生机，正如开篇写老人，其实也是在写大海：“他的一切都老了，除了眼睛。它们和海水一样的颜色，欢悦着，永不言败。

”大海象征着人生，永远充满奇幻和未知，永远是幸福和磨难相伴；同时大海也象征着老人的生命，经由漫长的岁月，古老却依旧生机勃勃。海明威塑造了一个到处充斥着危险，有充满无限可能的大海，又象征着神秘莫测的人类社会以及难以捉摸的运气。在这里，弱肉强食的生存规则成为第一，在这里，生命不是浪漫，而是一场永不停歇的角逐，老人喜欢飞鸟，同时又同情飞鸟，在这样残暴的大海之上如此纤弱：他想，除了那些掠食类的大块头和大块头的猛禽，鸟类过得比我们还苦。

为何上帝要让海燕这样的鸟类如此纤弱精致，而又让海洋这样残暴呢？她仁慈而很是漂亮，然而又如此残暴，转变又如此突然，这些伴着微弱的悲鸣，翻飞着下掠和猎食的鸟儿，生得若此纤弱，基础不适合在海上生存。在众多的大海眼前，一切生物都显得眇小，似乎随时都市被海洋吞灭，包罗老人自己。接下来，是大马林鱼和鲨鱼的象征意味。

作品中，大马林鱼和鲨鱼是作为老人的对立面泛起的，大马林鱼象征着人生的目的，同时也象征着随时可能泛起的对手和敌人。大马林鱼是老人必须要征服的工具，为了生存，老人必须钓到这只大鱼，作品中的老人和大马林鱼像是两个坚强不屈的生命在做最后的殊死屠杀：你在要我的命，鱼，老人想。

不外你有权力这么做。我从来没有见过比你更大，更漂亮，更冷静，更自豪的鱼，兄弟，来吧，杀死我。我不在乎谁杀死谁。

......然后随着死神的降临，那鱼开始了弥留挣扎，他高高地跃出水面，展示出他所有庞大的身长和身宽，以及他所有的气力和漂亮，看上去如同悬挂在船上老人的上空。然后他落到水里，发出巨响，海浪溅了老人一身，溅了一船。在海明威的笔下，猎物是对手，是敌人，同时，还是值得尊敬的生命，老人与大马林鱼对话，就是在与自己的生命对话。

大马林鱼漂亮而充满气力，圣地亚哥对自己的“强敌”充满同情和佩服，在履历了半天的拉锯战后，称谓它为兄弟。“我从没见过比你更庞大、更漂亮、更冷静或者更高贵的工具，老弟”“照它的举止风度和它的高尚尊严来看，谁也不配吃它。”生命的伟大在于尊重生命。尊重对手和敌人，彰显出的是老人高尚而伟大的灵魂。

但为了生计和维护自己的尊严，他还是决议杀死它：“鱼啊，我爱你，很是尊敬你。不外今天我得把你杀死。”老人凭借这自己顽强的意志，最终征服了这条庞然大物。

但不幸的是，老人在返航途中遇到了鲨鱼，鲨鱼的泛起并不意外，猎物的血腥味使得鲨鱼从海的深处被吸引上来，也象征着人生中突如其来的对手和逆境，此时的大马林鱼不仅是战利品，更是一种精神和信仰的象征，这中信仰才是老人差点支付生命的价格所想要捍卫的工具。虽然最后仅仅拿回了鱼的骨架，然而老人依旧获得了渔夫们的敬意，这是一场人类与大自然的斗争，老人所战胜的是自然，更是自己心中的那份信仰。这是人类精神上的胜利。

老人与大马林鱼之间的关系也形成了人类生存与信念的象征，而鲨鱼则象征着扑灭人信念与气力的黑暗势力，某种水平上代表着世界上所有的暴力，不公，邪恶与挫折。老人面临这种邪恶势力时，绝不手软，也从未体现出恐惧，当圣地亚哥刺瞎一条鲨鱼的左眼时，它临死时还把咬下的鱼肉吞了下去，体现了这些掠夺者的凶残、贪婪的天性。最后，作品当中重复泛起“狮子”的意象，也是很耐人寻味的。

老人和孩子在海滩上闲聊时，老人提及自己年轻时在海滩上见到过狮子；出海的前一天晚上，老人梦到了狮子，在作品的最后，老人再一次梦到了狮子。狮子是气力的象征，是百兽之王，老人梦到狮子，就象征着他对于气力的追求以及对强者的憧憬，同时也讲明了他努力乐观的战斗精神，面临一场生与死的屠杀，老人丝毫没有体现出畏惧之态，每次在最艰难的人生关头，狮子都市都市给他面临难题的勇气和气力，以及顽强拼搏的斗争精神，狮子已经成为了老人心目当中精神气力的泉源，另一方面，狮子也是老人心田当中的自我形象。圣地亚哥在出海前梦见了狮子是一种远见，要去逮到一条狮子般强悍的大鱼，表示了他出海前的信心和气力；在与马林鱼相持的历程中，老人气力已经消耗殆尽，他希望这条大鱼能平静一会儿，他也能睡一会儿梦到狮子，这里说明老人在精神上需要“增补营养”来增强斗志。

厥后他手握鱼线睡着了，如愿以偿地梦到了狮子，梦见狮子是老人的精神大餐，给了他勇气和耐力，使他捕捉住了大马林鱼；在小说的末端处，“老人正梦见狮子”是对这种远见的肯定，也象征着希望和勇气又回到了老人身上。末端处的梦乡与出海前的梦乡相互呼应。

在海明威看来，一本完成了的书就像一头死狮子。“你打死了一头大狮子，也许会有人给你发奖，那固然是好事。但你真正感兴趣的却是下一头狮子。

”海明威把《老人与海》看作是他一生打到的最大最美的狮子。《老人与海》成了海明威的绝唱。四．意识流的创作手法海明威在《老人与海》这部作品的创作当中运用了许多意识流的手法，这也充实体现了其创作的现代主义艺术气势派头。

现代主义文学特别注重对人物心理的体现和形貌，剖析人物的心田世界，细致地体现人物的情感。意识流写作是现代主义作家经常使用的技巧，而这种手法的运用也恰恰在《老人与海》这部作品当中体现的很是鲜明，成为其现代主义的一大特色。

英国作家詹姆斯·乔伊斯与海明威友爱甚笃，他的长篇小说《尤利西斯》成为西方意识流小说的经典之作，受到这位挚友的影响，海明威在作品中也有意识地实验加入意识流的叙述手法。意识流写作在这部作品当中首先体现为瞬间的闪现，海明威罗致现代派作家的手法，捕捉人物在现实生活中思想的火花，来体现其情感的跌宕起伏以及诉求。好比在《老人与海》这部作品当中就有许多对老人瞬间心理运动的形貌。老人和小男孩是忘年交，可以说这个男孩是整部作品当中老人唯一的朋侪，所以在老人的潜意识当中，对他充满朋侪之间的信任和依赖，作品形貌老人出海之后，频频提到老人希望男孩在自己身边资助自己。

第一次是在海上的第一个夜晚，老人钓到了一条大鱼，禁不住高声说：“真希望那孩子在我身边, 我被一条大鱼拖着, 成了系缆绳的桩子。”与大鱼相持不下之时，他又想起了男孩，说道：“真希望那孩子在我身边,帮帮我也见见这种局面。”过了不久, 那条大鱼还在随心所欲地游着。

老人又高声说,“要是那孩子在这儿就好了”。末了,当老人返回离陆地不远时,他身心疲惫不堪。

希望没有人会太担忧。“固然只有谁人男孩会担忧。可是,可以肯定他很有信心。

”从以上老人瞬间闪现的心理运动形貌中可以看出，他多希望在自己遇到难题的时候男孩可以助他一臂之力，这也充实展现了老人把男孩当做自己人生的知己，所以老人希望与他分享自己与遇到的生活的挑战和磨难，既是一种心理的慰藉，同时也是希望能够带给男孩发展。这种瞬间闪现的念头体现了老人与男孩坚如盘石的友情，而这种情感也为整部作品增添了些许柔情。除了这种瞬间的闪现，意识流的运用还体现在梦乡当中的自我展现。梦是现代派作家经常使用的一种体现手法，是展现人物的一条捷径，也是主人公主观愿望的自我满足。

往往能够从一个方面表示出主人公心田当中潜藏，不利便表达出的秘密，从而反映作品的主题。好比在《老人与海》作品当中，作者对圣地亚哥老人在出发之前的梦乡举行了细致地描绘：他梦到了非洲以及那里的金沙滩，高高的海岬和褐色的大山，他不再梦到风暴，女人，大事，屠杀和角力，文中特别提到他梦到了狮子“它们像小猫一样在暮色里嬉戏，他爱它们，就像他爱谁人孩子。他从来不梦见谁人孩子。

”上文也提到了这段梦乡形貌，而且从象征手法的角度分析了狮子背后所蕴含的意味，然而这段梦乡也可以从意识流的体现手法这一角度举行剖析，这个梦乡展现了老人在心田当中摒除了一切杂念，表示了他即将全力以赴，这是一次和往常一样的出海打鱼行动，但这也像是一场战争，是老人和猎物的斗争，和鲨鱼的斗争，和大海的斗争，更是和运气的较量......梦中的老人心无杂念，在潜意识当中，他已经做好了准备，勇敢地面临这场即将到来的风暴。小说的最后，狮子再次泛起在老人的梦乡当中，正如上文所提到的，狮子是勇猛的象征，梦乡体现了老人虽败犹荣，他的生命之火燃烧着，而且还会像狮子一样继续和运气斗争，继续拼搏下去，海明威正是通过几个梦展现了老人的心态：永不言败，勇往直前。值得一提的是，小说还将梦乡和回忆联合在一起，从而彰显老人要强的性格特点。好比作品中提到老人回忆起在卡萨布兰卡的一个小酒吧中自己与一个码头上最强壮的大块头黑人比手劲的情景。

双方经由一天一夜的鏖战，最后还是老人获胜了,事后好长一段时间,人人都管他叫做“冠军”。老人通过回忆已往这段辉煌的岁月，勉励自己与鲨鱼战斗，给自己勉励，满怀信心地面临挑战，这是老人通过回忆和梦乡给自己的努力的心理表示。综上所述, 海明威在多个作品里都接纳了现代派意识流的写作手法, 多条理地展现人物心田情感和欲望, 使人物形貌越发细腻深刻。

他并不模拟哪个名作家,而是举行缔造性地运用, 保持和发挥自己的优势, 突出自己的气势派头。五．现代色彩的语言艺术海明威作品当中的现代主义还体现在他的语言气势派头上，他特别擅长使用诗化的多色调语言，这也是作家从印象派画家那里获得的启迪，他特别擅长捕捉瞬间的光影变化，捕捉客观事物的美感，而且像照相机一样将风物定格下来，运用色，光，形三者相联合的手法将自然景物的美体现出来，使得作品越发具有具有吸引读者的审美情趣。

这也得益于开篇所提到的海明威在上世纪20年月所受到的巴黎现代主义思潮的影响，尤其是他本人对现代派绘画艺术举行了深入研究，而且将绘画创作技巧和小说创作联合在一起，使得他文学作品中的语言具有诗般的美感，这也形成了他在语言气势派头方面奇特的现代主义美感。如《老人与海》当中对海的形貌：陆地上空的云现在升起来，就像山峦。

海岸只剩下一条长绿线，再远是青灰色的山丘。海水现在是深绿色，深得险些发紫。他向水下看，看到暗色的水中那些浮游生物红色的斑黑点点，在阳光下幻化出奇异的光线......海面空无一物，只有几小簇被太阳晒得发白的黄色马尾藻，和船近旁一只浮动的僧帽水母紫色的、形状规整、彩虹光泽的胶质囊袋。海明威在作品当中运用了绿色，青灰色，红色，紫色，白色，黄色，最后汇成了七色彩虹的光，作者就这样用五彩斑斓的颜色勾勒出一幅海天一色的热带风景。

在他的笔下，白云，大海，眼光，马尾藻，僧帽水母的色彩交相辉映，海明威此时现在更像是一个印象派的画家，诗情画意的文字背后彰显了老人的老练以及对即将到来的出海充满信心。海明威的语言艺术使得整部作品越发具有现代主义色彩和情调，也彰显出奇特的艺术魅力和审美情趣。

六．结语《老人与海》就是这样一部将现实主义和现实主义创作手法糅合起来的作品，其中不仅用现实主义手法塑造了圣地亚哥老人这一硬汉形象，在创作中还充实实践了现代主义的艺术手法，冰山主义的创作原则，富厚的象征手法运用以及意识流写法的加入使得整部作品越发意蕴深厚，诗化的多色调的语言又让作品彰显出奇特的艺术魅力。《老人与海》，又是一部在坚强中带着些许柔情的作品，看到大海，就看到人生，幻化莫测，充满未知——适口的猎物，危险的鲨鱼，纤弱的飞鸟......生活再来都不是海不扬波的，浪漫褪去之后，剩下的就是风暴和磨难。海明威在露出水面的八分之一的冰山之上，为读者展示了一个老人和大海抗争的故事，然而却将水下更富有深意的八分之七留给读者思考和体会。

海明威就像一个“硬汉”，一头狮子，他根据自己形象缔造了人物，就像圣地亚哥老人一样，一生都在和生命战斗，然而愈是这样，他心田中对运气不行反抗的绝望就愈发根深蒂固，最终，一生酷爱狩猎的作家，在一声枪响中，竣事了自己的生命，《老人与海》成为作家的绝唱。参考文献：杨仁敬.海明威小说中的现代主义身分——纪念小说家海明威逝世50周年[J].山东外语教学，2011,32（06）：67-73何晓涛.硬汉精神新解——《老人与海》中圣地亚哥形象分析[J].黎明职业大学学报,2007(01):60-62.董敬菊.海明威作品中的硬汉精神及其启示——以《老人与海》中的“硬汉”为例[J].品牌(下月),2014(11):245.海明威《死在午后》Easton Press，1990姚文婷.《老人与海》中海明威的生态意识解读[J].长沙理工大学学报（社会科学版），2014，29（4）：104-107李玉婕.解读海明威的冰山理论——以《老人与海》为例[J].佳木斯职业学院学报,2020,36(02):188-189.余建霞.从《老人与海》中解读海明威的“冰山理论”[J].青年时代，2017（31）：16-17.海明威.春潮*老人与海[M].吴劳,译.上海:上海译文出书社,2004.《老人与海》海明威著，江苏文艺出书社，2013.李莉.再探《老人与海》中的象征艺术[J].文学教育(下),2020(05):126-127.库尔特·辛格.海明威传[M].浙江:浙江文艺出书社,1 983:5.杨大亮,邵玲,袁健兰.海明威作品研究:冰山的优美[M].北京:国防工业出书社,2007:49.。

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